快口训练要求！
在我们进行了绕口令基本节奏训练之后，现在进入台词基本功"快口"的训练阶段。"快口"顾名思义，简单地讲，就是指台词技巧中演员能够在一定的时间内能够比较快速地运用语言进行表述的能力。
"快口"的训练是台词基本功训练中不可缺少的一个重要训练环节。快口训练的意义不仅仅是为了加快言语速度。它是台词基本功气、声、字言语技能训练的进一步深化，是为表演艺术语言创作整体能力的提高所做的必要技术准备。
生活中，每个人都有自己的速度节奏变化。我们把人物的精神活动──思想情感的变化现象称之为内心速度节奏。这种复杂多变的内心速度节奏的外在表现即表现在形体和台词方面。
就台词语言来讲，速度就是指单位时间内人物语言交流的快慢程度。节奏是指单位时间内人物语言中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。我们把语言这种具有节拍感的快慢长短、轻重强弱变化就叫做语言速度节奏。
音长是构成语言速度节奏变化的主要因素。所以，我们可以依据声音四要素变化的原理来进行台词语言速度节奏变化技巧的训练。
"快口"技巧主要是借鉴了戏曲、曲艺中的"贯口"技巧。在戏曲演出中，我们在豫剧《七品芝麻官》中的"唐成念状"一段台词；京剧《四进士》中宋世杰的"公堂答辩"等台词中都可以看到典型的"贯口"技巧的表现：在传统相声作品中，"贯口"是相声"说"这一要素中非常重要的一个技巧。在诸如：《地理图》、《八扇屏》、《开粥场》、《夸住宅》、《数来宝》、《口吐莲花》、《卖布头》、《大保镖》、《报菜名》等相声作品中，都大量地运用了"贯口"技巧。
"快口"这一技术在表演艺术语言的创作中具有非常重要的地位。为表现人物的性格，表现人物在特定规定情景中的特定心理活动，推动戏剧情节的发展等都起到了积极的作用。在许多戏剧独白中这一技巧都得到了广泛地应用。
如：历史题材的戏剧作品《关汉卿》中关汉卿与吕四娘在狱中的一段戏；话剧《王昭君》第二幕中呼韩邪对元帝讲马的一段"说马"；话剧《胆剑篇》中越王勾剑受辱后的"卧薪尝胆"台词；话剧《秦皇父子》中，面对仲姜姑娘的直言相告时秦始皇的台词等等。现代题材的作品：话剧《红色风暴》以及据此改编的电影《风暴》中，施洋律师在刑场为工人黄德发、江有才辩护的一段"刑场辩护"词；话剧《北京人》中，姜泰与考古学家袁先生的一段对话中的"说吃"；以及的《蛐蛐四爷》第一幕中"论常胜大将军"，第二幕中的"'一山堂'堂规"；话剧《天下第一楼》中的"报菜名"等等，都是通过对"快口"这一台词技巧的运用，非常恰当地展示了剧中人物内心活动，推动了戏剧情节的快速发展。翻译排演的剧目，如：《哈姆雷特》、《麦克白斯》等等。对"快口"这一技能的掌握无疑为演员日后的表演创作，更好地完成人物性格的塑造提供又一个技术保障。电影《红色风暴》中施洋律师的扮演者正是我院前任院长，中国话剧皇帝金山先生。
技术角度来看，"快口"是指演员能够 1）相对快速地，字音准确、清晰、干净、利落、流畅地；2）声音扎实、沉稳、自然，不撑、不挤、不喊、不虚地；3）气息平稳不浮地；4）并具有一定情感与态度地将台词进行表现的言语技能（或技巧）。
从文字角度看，"快口"台词一般都具有这样一些基本特点，1）句子都不会太长。的话语比较上口，语句结构相应地比较整齐，具有一定的内在韵律特征，句子的节奏感比较明显；2）话语具有一定排比、递进、对仗等特征，如电影《红色风暴》中施洋律师的刑场辩护词，《胆剑篇》中勾剑的"卧薪尝胆"等；3）在一些举例性的台词中，都有比较明显的表现，如：《看花》、《小足球对员》、《天下第一楼》的"报菜名"、《北京人》姜泰"说吃"等；4）在一些古装戏中使用的比较多。如《四进士》中的"杨素贞告状"，以及"宋世杰答辩"；《胆剑篇》中勾剑"卧薪尝胆"的独白。
在教材或是剧本中，我们看到有《报菜名》、《看花》、《导游》、《黄山导游》、《说马》（选自《王昭君》）、《小红回话》（选自《红楼梦》）、《小足球队员》（选自《小足球队》）、《杨素贞告状》、《宋世杰公堂答辩》（《四进士》）等训练小段。这些都是为我们进行技巧训练而专门进行改编或编写的。
在准备的过程中，我们应当注意以下一些问题：
1．对所选材料要有必要的分析准备
选好作品后要对作品进行一个基本的分析认识。达到：
1）基调：作品是在讲述一件什么样的事情，你应当具有怎样的心情和言语基调来给大家（或别人）讲呢？
2）对象：应当注意作品本身为我们提供了有哪些对象提示（有明示，也有暗示）。这就意味着你在进行创作表现时应当注意的对象感。是对一个人、两个人讲，还是对大家讲。这也暗示了你的言语方式要有变化；
3）气口：在练习的过程中，要注意作品的层次、段落，它也许就是你在进行表述过程中的气口的所在。当然，在准备的初期气口的间隔不应当太大。气口的间隔过大，很可能在说的时候会出现一口气憋死的现象。应当是在注意意思表述完整的情况下，在自己力所能及的能力范围内来划分气口。就如绕口令"数枣"虽然绕口令的最后一句是"一（口）气儿说完才算好?quot;但是，在开始时我们在"十个枣"之后就安排了气口。随着训练时间的延长，我们对气息控制能力的提高，我们才达到一口气完成。
注意：一般地讲，大家总是期待演员在说快口时能够作到语速快、气息长（尽量一口气说出更多的内容）。但是，并不是说就要一味地追求快、追求多。特别是在训练的初期，可以根据自己的能力适当地多安排一些气口，待能力提高了再逐渐地减少；
2．台词要熟练
在准备的过程中，台词必须熟练。否则，就不可能达到一个最低要求--快速；
3．声音的把握
由于要求语速相对比较快，往往出现气浮声虚的现象。这时要特别注意，训练过程中要时刻注意自己的声音状态。要注意沉气。
4．咬字
很多同学，在训练中往往只注重了一个"快"字。而忽略了"清晰"。要解决这个问题，我们最好的办法就是在一个适当速度下开始进行练习。在基本熟练了之后再逐渐地加快语速。
注意，速度的快慢主要是按每个人自己言语的技能来进行衡量的。不可以不看自己的情况而一味地求快。
5．速度节奏的掌握
在准备快口过程中，我们讲过要注意对作品的整体把握。特别是1）对速度节奏的对比变化的把握更是重中之重，"快"是与"慢"相对而言的。没有慢就没有快，反之亦然。全篇都是快就没有了"快"。所谓"快"一定是在一定条件下来完成；因此，快是从慢中逐渐发展而来的，是逐渐地快起来的。2）"快"，是在一定的限度之内的快，不是无原则的。不顾及声音、气息、咬字的快是不可取的。
6．气息
气息在快口训练中具有重要的地位。声音要"扎实、沉稳、自然，不撑、不挤、不喊、不虚"，气息是基本保证，必须要做到"平稳、不浮"。要达到这一要求，气息的控制以及换气方式的把握都是非常重要的；
（1）一般在准备的时候不能一口气憋足。否则势必一张口就气息全无；
（2）在练习的过程中，不能把所有的气息都用完了之后再换气。应当是在还有一定储备的情况下就主动地进行换气；
（3）气息的控制应当是运用"呼"与"吸"两组肌肉群的对抗来进行的。而不应当是用喉来控制的（用喉塞的方式）；否则，对发音器官的健康将有比较大的损害；
（4）换气，要注意对换气不同方式的灵活运用。要将偷气、就气、歇气等方法根据台词的具体情况灵活使用。a.所谓偷气是指在讲说的过程中，在说到开口音的时候偷偷地吸进一些气息；b.就气是在句为的时候，就着话的尾音将气息西进来；c.歇气是指在说话过程中音断气不（断）换的停顿过程。
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