1、最能表现一个人的性格的不是他自己以为怎样在思想，而是遇到危机之时，他怎样本能地，自发地做出行动。——《戏剧技巧》

2、动作是结构本身，动作是发展和成长，动作的效果不在于做什么，而在于所做事情的意义。——劳逊

3、不要等待情感，立刻行动。情感是在执行动作的过程中出现的。——B·扎哈瓦

4、戏剧不只是“这样发生的”，而是它一定会这样发生，这样结束的。——多宾

5、戏剧在一个国家中曾一度繁荣，但以后便衰微甚至消灭，那就是风俗堕落以及那支持社会生活灵魂的势力正在灭亡的一个标志。——雪莱《为诗辩护》

6、戏剧是一面焦点集中的透镜。在镜中，微弱的光放大了，凝聚成光亮，最后成为火焰。——阿·尼柯尔

7、我以为观众是这样的人：每一观众都怀有他单独认定的焦虑、希望或关注，这使他与人类疏离；所以一部剧本的功能至少在这方面是要向他揭示他本身，以便他能够凭借所揭示出来的他与大家的亲密关系而和其他人沟通。即便是为了这一理由，我也把戏剧看做是一项严肃的事业，它使人类或应当使人类更加富有人性，也就是说，使人类不那么孤独。——阿瑟·米勒

8、大多数最伟大的艺术家，不但在意于创造出一件优美的艺术品，而且还在意于为这艺术品创造观众。我想，这就是艺术的所在。——杰·威廉斯

9、戏剧在演出过程必须进行交流，否则就不能存在。因为不能等到观众回家去思索一翻再来欣赏它。戏剧是现在时态的卓越艺术。——阿瑟·米勒

10、莎士比亚…具有天才的客观性…他能够离开自己的个性，按照实际情况来理解对象，以那些对象的生活为生活。

在莎士比亚看来，没有善、恶，只存在生活，他无所迷恋和偏爱，冷静地观察生活，并在作品中感受到这生活。

如果他把恶徒描写成杀死自己的刽子手，不是为了教训或因憎恶，而是现实就是如此。按照理性的永恒法则，自愿背弃爱与光的人永得在黑暗与憎恨的窒息难受环境中活上一辈子。

如果他描写善良的人在饱受苦难时找到了一点支持，找到一种超出于幸福和灾厄之上的东西，那么，这不是为了教训，也不是由于对善的偏爱，而是现实即如此。按照理性的永恒原则，爱与光是人的自然环境，在这种环境里，即使受到命运的沉重压迫，他也会感到轻松并且自由地呼吸。

…他的忧郁的，有时病态的对生活的看法，证明他是付出了贵重的代价才换来描写的真实的。——别林斯基

11、戏剧情境：一是具体环境；二是事件；三是特定的人物关系。——谭霈生

12、事件特征：一，能够对人物造成严峻的考验；二，能够迅速引起人物关系的组合变化。——《剧本》

13、事件仅仅是戏剧情境的一种因素：只是用一件事引出戏来，所着力写的是这一件事引起的人物关系的变化、发展以及它对人物的生活道路、命运发生的深刻影响。不要着力于表现事件的发展过程，不要使人物成为事件的过程的说明者。即不要“只见事，不见人”。

14、事件的重要在于，它往往是人物生活道路的转折点，成为打开人物的心灵之门的一把钥匙。

15、戏剧性不在于事件本身，而在于它引起的后果。

16、只有当情境所含的矛盾（人物关系）揭露出来时，真正的动作才算开始。——黑格尔

17、人物关系中应该含有不平衡，不调合，不相容，不相称的矛盾因素，使人物关系处在不稳定的状态。只要有一个事件触发一下，就会激起一场尖锐的冲突。——《剧本》

18、悲剧的实质，在于冲突，即在于人心的自然欲望与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突、斗争。——别林斯基

19、有时候冲突可以由一个人的易于引起怀疑的处境所构成，因为他的天性不适合于命运为他安置的地位。——别林斯基

20、人类在他的日常生活中所做的正是“竖立一个目标，使每样事物都朝着它前进，努力使每样事物不和它发生抵触。”

我们要求戏剧的是表现意志为争取达到目的而自觉地运用着它的手段的情景…戏剧所表现的是人的意志与神秘力量或自然力量（它们使我们变得有限和渺小）之间的冲突。它将我们之中的以为放在舞台上，在那里，他反抗命运，反抗社会规律，反抗他的同类之一，反抗自己（假如需要的话），反抗他周围人等的野心、兴趣、偏见、蠢行和恶意。——布轮退尔

21、一种戏优于另一种戏，决定于意志所发挥的性质的高低，决定于戏中偶然性的部分少些，必然性的部分多些。——布轮退尔

22、给人物寻找一个最能显露性格的处境，为了充分显示性格间冲突的实质而选择一个最有说服力的形式。——胡可

23、在舞台上，每一粒子弹应当打在一定的位置——不一定打中被瞄准人的身上，而是打在观众的情感或预测上。——阿契尔

24、如果你不知道你往哪里去，你是不会知道你出去的路的。——小仲马

25、好的戏剧运动有赖于，一是明白、清楚；二是正确的强调（重要手段为对比）；三是悬念。——乔治·贝克

26、表面的戏剧性场面并不一定是高潮。高潮在于它能否满足由悬念所引起的期待。——乔治·贝克

27、高潮是考验结构中每一个元素效用的试金石…剧作家必须会在作为高潮的事件中表明他自己对人生的看法，也就是他对他的人物的生活意义和目的的看法…高潮必须是一个动作，一个发展完全，并且牵涉到人物和他们的环境之间的平衡状态的一定的变化和动作。——劳逊

28、将动作集结在一个特定的目的上就构成了作为戏剧本质的完整运动。——劳逊

29、剧情总是早在帷幕升起以前就已经开始，并且一直到帷幕最后一次放落以后还在继续发展着。——劳逊

30、契诃夫最后一幕中的若干对白的全部力量在于，他们并不代表一种关于生活的抽象格言，而且是总结了我们所看到的剧中人物的生活，答复了剧中人物以及我们提出的一些自然而合理的问题：“他们以后怎样生活呢？”——霍罗多夫

31、真正的艺术在于懂得要在多长的时间内保持沉默，又要在什么恰当的时候才开始说话。——阿契尔

32、好奇心是一种偶然的美味，它只能保持一个晚上的吸引力。戏剧的根本的恒久不变的乐趣还是在于预知。对戏中的人物而言，观众就像是知道一切过去和未来的上帝那样。我们坐在剧场里，有时简直会感到自己有一种全知全能的预见。我们的清澈的目光注视着那些愚昧的凡人在盲目地寻求幸福。我们为他们的挫折，他们的疏忽，他们无益的追求，他们枉自欢喜和他们的无谓惊恐而莞尔一笑。假如对我们保守秘密，那就等于把我们降低到了他们同等的水平，因而也剥夺了我们改变一切的超然地位。也许这也同样有它的乐趣——我们可以热心地参加提速点的游戏。

然后剧场在实质上就是这样一个地方：在这里，我们有权卸下我们在日常生活中的束缚，带着微笑或者眼泪，来看一下我们邻人们的盲目的游戏。——阿契尔

33、因和果之间的分裂导向真正的果，即动作的最高点。因此，高潮无例外地会有出其不意的元素；那就是说，它是出乎我们的期望之外的，是在所期望的动作发展过程中发生分裂的结果。——劳逊

34、推动动作向前进展的力量就是这种认识——认识到所期待的和真正发生的之间所存在的距离。从这种意义上来讲，突变是戏剧的本质，是出现在动作的每一个运动中的。——劳逊

35、性格就是结构。——高斯华绥

36、真正的对比是人物性格和情境之间的对比，是不同的利害之间的对比。——狄德罗

37、一出没有性格的戏，就是一出没有一切真实性的戏。因为人之所以这样或那样，都归结于他的性格。性格不确定，行动便没有动机，因而也是不真实的。——史雷格尔

38、人物支配情节，而不是情节支配人物。——阿契尔

39、软弱无力的人物无法承负长时间的冲突。这种人物撑不起一出戏，因此我们不能让他们充当主角。没有竞争就没有游戏。没有冲突就没有戏剧。没有对位就没有和声。戏剧家不仅需要为信念而奋斗的人物，而且需要既有力量又有耐心把这场斗争推向结局的人物。——埃格里

40、只有在显示人的存在的意义的时候，戏剧性才给自己找到了真实生命与感动观众的力量。——李健吾

41、戏剧人物应该表现人的本性，不是表现它在它的环境中行动如何活跃，感情如何丰富，而是应该表现一个被崇高、激烈的感情所激动地内心如何竭力使自己化为行动，并且力图改造别人的本质和行为。人的性格特点表现在行动中。——弗莱塔克

42、所谓“性格的发展”主要表现为“显现”，也就是说，性格中原先包含着多种因素。在某种情境中，性格中的某些因素得到了展现的机会，另外一些因素未能充分展现出来，至少不那么鲜明突出；随着情境的变化，人们面临新的“考验”，于是，原来未得到显现的因素突出地显现出来。这样，性格中丰富的因素在不同的情境中逐步地有层次地显现的过程，就会使观众感到性格的发展。——谭霈生

43、已经在行动中看见过的东西，再拿来到陈述中重复一遍，这是技术上最大的失策。——阿契尔

44、优秀的戏剧的对白只是揭示而不是解释。——克罗塞斯

45、语言的行动性，能够集中概括说明人物内心复杂细致的思想活动的台词，才叫作有行动性；能够叫人听了一句台词就懂了很多句存在于他心里面并未说出来的话，这才叫语言有行动性。——焦菊隐

46、“潜台词”就是角色明显的，内心感觉得到的“人的精神生活”，它在台词底下不断地流动着，随时都在给予台词以根据，赋予台词以生命。——斯坦尼斯拉夫斯基

47、寓情于物或感物抒情，是创造潜台词最常用的手法。——曲六乙

48、悲剧的因素存在于现实中，在所谓生活的肯定中；喜剧的因素则在仅仅具有客观现实性的幻影中，在生活的否定中。——别林斯基

（戏剧）编剧需读书目：

《美学》

《古典文艺理论译丛》

《西方文论选》

《别林斯基选集》

《编剧艺术》

《汉堡剧评》

《戏剧艺术的特性》