《演技六讲》第四讲

角色的性格化

如果各位同学没有看之前的几讲，可以到我的个人页面中查看。

1.这个小女孩排练时又遇见问题了，她觉得自己已经对角色有了内心的体会了，而且节奏和技巧都把握的非常准确，也能够有真情实感流露出来。可是导演总是说：这不是表演，而是催眠的病态。好比衣冠楚楚的一群人中间，突然发现一个一丝不挂的人。

我对这句话非常赞同，因为我发现自己也有这个毛病，比如我最近排练的《一条狗》我在其中饰演的“狗剩”这个角色，我将其定义为聪明的土狗。可是因为我见过太多的狗了，对狗有个“综合”的印象，比如狗就是汪汪的叫，四条腿着地，会作揖，然后会撒娇等等。可是你仔细观察一下现实生活中的狗，没有一条狗的走路方式，叫声，行为完全一模一样的。所以，很多时候，我们在演出的时候，没有深入分析角色，就会产生一个错误的表演方式，以一个总的特性去概括一个具体的角色（比如让你演一匹“白色的，出生在中国的，从小被培养的赛马”。你却只是演了一匹“马”而已。）

而我们需要用“性格化”为自己的角色穿上一件像样的衣服，我们不能用人类共有的情绪去饰演一个具体的角色，而应该综合剧作家的描写，观察这个角色内心中原有的感情，然后再去给予这个角色独特的外形和性格。

而《导演学基础教程》里提到过，每个剧作家都会有自己对于角色的定义，正是因为这些特殊定义的互相碰撞，才产生了戏剧性。比如《心花路放》里，黄渤饰演的角色，和女主角。就是因为一个喜欢用橘子皮泡水喝，而另外一个喜欢用橘子肉泡水喝，而最终结婚的。当然，这只是一个外化的例子，还有很多，比如《恋爱的犀牛》里。“明明”喜欢艺术家，而“马路”喜欢“明明”，而且两人各自为了这个喜欢而做了很多的行为。所以才会有看点。

如果每个人对爱情的表现都是弹着吉他唱着歌，在楼下等着洗脚水的话，这个世界难免太单调乏味了。

现今的互联网时代里，企业和人也同样如此。你会发现你的创业想法，在这个诺大的互联网中，肯定会有人想到。最终的竞争中，那些不能为想法付诸行动的人被淘汰一轮，然后没有性格特点的再被淘汰一轮（比如滴滴和中国地区的uber，如果不能拥有各自特别明显的特征，最后就合并算啦。而京东的核心竞争是其烧钱自建的服务与物流网络。淘宝的核心竞争就是多样化。）又比如这个人人想当网红的时代，你没有自己鲜明的特点是没法当一个好网红的。（当然，真实的独特是重要的。）

2.角色性格化在教授看来，是排演的最后阶段才应该做的。只有当把角色全部处理好过后，明确其中的组织的时候，才开始为角色穿上“性格化”的衣服。

当然，有些演员会先从性格化上面入手，这是比较艰难的，如同没有量好尺寸便着急的去裁衣服了。

然而，如何去性格化呢？我就要说我遇到的问题了，我之前饰演过一个“村长”的角色，我一直觉得非常的束缚，总感觉表演被限制了，非常的不舒服。可是教授几句话道出了真相。我们在公共汽车上知道应该压低说话的音量，我们知道到了舞蹈的地板上应该换成另一种步子。有时候要养成那个角色的作风，可能要花一辈子的时间。而单从形体上创造角色，不过只需要几天的功夫。

因为我们只需要像是到了公共汽车上一样，。

3.对于角色的性格化应该来自于剧作家的剧本，而不是来自于演员的凭空想象。所以为什么演出莎翁戏剧的人，必须对那个时代以及莎翁有深刻的理解。因为一个剧作家总有他想要表达的东西，这和《导演基础教程》里强调的一样，剧本是重要的，一切来自于剧本，一切从剧本开始延伸。

4.角色的情感是剧作者应该顾全演员的要求。这是剧作者赋予演员唯一的一小片天地。我们这里就需要区分“情感”和“性格化”了。“情感”是指具体问题发生时，演员将以何种情绪去表现。比如这一次的《一条狗》里，我需要我的室友帮我饰演一个变态。我对于他的要求就是：他是因为爱狗人士拦截他的车，然后妻子难产死在车上之后，因为愤怒和打击而产生一种对于狗的变态认知，认为狗是不该存在于这个世界上，浪费粮食的东西。

我需要他能够表现出来以上一系列的东西，但是对于他在场上，到底是应该用爆发表现出对于爱狗人士的恨，还是该用神经质的恐怖微笑表现出对于爱狗人士的恨。我是没有任何要求的，而这个地方的表现是否出众，也就是我们区分一个演员好坏的一个环节。