金宇澄《繁花》——上海统考重要新增考点
作家金宇澄描写上海1960年代到1990年代生活的小说《繁花》，被很多文学评论家誉为近年来最好的长篇小说之一。著名导演王家卫也在着手把这部小说拍成电影。《繁花》的三个主角是军人家庭出身的沪生、资本家家庭出身的阿宝和工人家庭出身的小毛，以大量的人物对话与繁密的故事情节，像“说书”一样平静讲述这三个童年好友的上海往事，以十岁的阿宝开始，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。以中年的小毛去世结束，起于20世纪60年代，终于20世纪90年代。重点描写了两个时间段的上海，一是20世纪六七十年代，一是八九十年代，尤其是这两个特殊历史时期上海人的生存状况。全书分成31章，单、双数章节各有一条时间叙事线，一条谈20世纪60年代至80年代的故事，一条谈20世纪90年代的故事，两条叙事线交叉进行。除此之外，金宇澄还将笔调触及太平天国时期，甚至远古的传说时代，展现的并非上海这座城市的历史记忆，但又与上海的文化背景息息相关；体裁上，《繁花》充分借鉴和吸收了话本小说的优势，呈现出一种新的韵致。《繁花》是一部小说，但同时也是1949年以来大上海的人民史诗，作品以极具地方特色的预言，表达出致密、丰富的个人化信息，最终朴树成一幅“像素”超高的全景图画，时代的河流在文字中流淌。《繁花》并不是一次性写完整本书，而是先发表在网上，然后根据读者的反馈调整和继续写作。金宇澄说，包括狄更斯和陀思妥耶夫斯基在内的大作家，也包括清末民初的连载作者，都是每天写了就发，每天看到读者的反馈。“作者在第一时间就接触到众多从一而终的读者，享受无数的读后感，这是一种极奢侈的写作过程。”在他看来，网络写作其实就是传统意义上的连载。把作品发表到网上，每天更新，面对真正的读者，“同时领略到读者的复杂背景和挑剔”，让他养成了谨守“熟知范围”的叙事姿态，“作者的叙事范围，其实都是窄的，哪一天只要偏移了自己不熟的领域，读者就会提出疑问，就会提醒你”。这是面壁多年、自己去写一部作品的写作者，难以体会到的。“读者藏龙卧虎、读者里有一百个编辑老师、他们更懂文学的感受。这种种感受，是面壁写作者完全领略不到的。”《繁花》出版之后，让金宇澄惊讶的是，忽然有那么多读者，包括此前从来不看小说的三教九流人士，也包括80后、90后，都表现出对这部小说的喜爱。这让他觉得，并不是文学终结了，而是在现在这个信息爆炸的时代，打动读者更难了。金宇澄说：“我没觉得文学有终结的迹象，只感到这个世界的信息量，越来越惊人，越来越容易让人恐慌，这个国家的读者，文化程度越来越高——本土历史上，从没涌现那么多的知识分子、出版那么多的书，有那么多学贯中西、眼目清亮、行走世界的读者，他们兴趣越来越细化，越来越显现细微的分类。比如‘多肉类植物爱好者’，内中有更多的各自分类，这在过去都是不可能的事——对于文学作者来说，应明确地知晓这越来越细化的世界，对文学的要求是越来越高的，作者要打动读者，将越来越难，这世界的读者，往往比作者更专业。”
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